# La forma externa. La fuerza coercitiva de la estrofa
Rosa Navarro Durán

- La forma del poema tiene exigencias y connotaciones. 
- La elección de la forma y el asunto del poema coinciden en los poemas visuales (como los *Calligrammes* de Apollinaire), pero lo hacen también de formas más sutiles. 
- En la poesía contemporánea los límites suelen surgir del blanco, anteriormente las formas estróficas los facilitaban. 
- el lector debe conocer las normas de construcción del poema porque estas ofrecen repertorios.
- los moldes estróficos condicionan la materia del verso y cuantas mayores exigencias tengan mayor será el artificio requerido para cumplirlas y menor el espacio para la originalidad.
- Jaime Gil de Biedma comenta que las exigencias de la forma poética pueden justificar deficiencias del poeta.
- Lázaro Carreter afirma que una vez elegida la forma es inevitable que influya los materiales que se someten a ella
- Lope de Vega en unos versos del *Arte nuevo de hacer comedias en este tiempo* dice que las décimas son para quejas, el soneto para lxs que aguardan, los romances para relatos y sobre todo octavas, los tercetos para cosas graves y las redondillas para la temática amorosa.
- las normas también son esenciales para su transgresión, que solamente puede identificarse conociendo las características de una forma determinada
- Un mismo tema puede tener una interpretación muy diferente de acuerdo a la forma que se elija para tratarlo (por ejemplo, ludismo o intenso sentimentalismo en dos poemas de Cetina sobre la mirada de la amada)
## Formas poéticas:
- Ovejillo: 
  - 10 versos: 6+4
  - primera parte (6): tres pareados de pie quebrado
    - tres octosílabos con una interrogación
     - seguidos cada uno de ellos por un tetrasílabo con la respuesta, que repite la rima del verso correspondiente
  - segunda parte: una redondilla, el último verso repite las tres palabras del pie quebrado (en los tetrasílabos). Aquí se produce una recolección.
 - Sextina: forma poética de seis estrofas
    - las seis palabras finales aparecen en las seis estrofas de seis maneras distintas y repetidas de dos en dos en los versos de un terceto final
  - Estrofa de arte mayor:
    - doce sílabas divididas en hemistiquios de seis sílabas que acentúan sus sílabas segunda y quinta.
    - suele utilizarse la octava compuesta de dos cuartetos trabados por la rima ABBA: ACCA
  - Décimas:
    - Calderón las usa para quejas, tanto existenciales como amorosas, de Segismundo en *La vida es sueño*.
    - Diez versos octosílabos con rima consonante (abbaaccddc)
  - Soneto
    - Estructura cerrada
    - es la estrofa culta esencial de la lírica española
    - balance entre restricción y libertad
    - catorce versos divididos en dos partes:
      - dos cuartetos con rima fija
      - dos tercetos con rima variable 
      - ABBA ABBA CDE CDE (con variación en los tercetos)
    - Garcilaso de la Vega es un gran exponente de la incorporación del soneto a la lírica española
- Romance
  - origen: la octava real, métrica perteneciente a la epopeya culta. Por eso los romances son buenos para narrar
  - se trata de una estructura abierta con una serie indefinida de octosílabos con rima en los pares
    - según la época la rima va a ser asonante (en los romances viejos y la época de esplendor, el s. XVI) o consonante (a fines del s. XV)
  - las cuartetas serían la unidad básica del romance
- Octava real:
  - relatos mitológicos son la materia, narrados como fábula 
  - Garcilaso la usa en su tercera égloga
  - no está subdividida en unidades como el soneto
  - endecasílabos con rima consonante (ABABABCC)
- Tercetos encadenados
  - fueron las formas versificatorias de epístolas y elegías
  - endecasílabos con rima consonante ABA BCB CDC …. XYX YZYZ 
- Redondillas
  - octosílabos con rima consonante abba